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现代画家崔如琢水墨夜场《万里平铺雪满天》作品欣赏

[ 发布日期:2017-10-29 12:16 点击: 来源:未知 【打印此文】 【关闭窗口】]

 崔如琢作为中国当代水墨绘画的代表性画家,以特征的指墨以及积墨画法享誉于世,他创始了指墨积墨山水以及指墨积墨花鸟画的新篇章。在崔如琢的山水画中,四季的流通替换一直是他热衷于表达的一个论题,尤其是在他纪念碑式的大尺幅风景画中这个主题的体现尤为杰出。他关注天然替换中爆发的力气,在这种次序与混沌彼此凝聚彼此平衡的力气之下,生命的力气、天然的丰沃以及雅趣得以展示。

  崔如琢 万里平铺雪满天

  镜心 设色纸本

  2016年作

  179×553 cm. 约89.1平尺

  评价待询

  墨法开展到现代,积墨法的呈现使得中国画的面貌发生了巨大的变化,中国画里向来寻求淳厚华滋,而积墨则是生成淳厚华滋的重要条件,泼墨、破墨、积墨等技法相济存在,才使得画淳厚宛转。崔如琢关于积墨法的运用并不是凭空呈现的,他在承继传统上广师前人,从宋代的董源、郭熙,元代的吴镇,明代的沈周、徐渭,到清代的八大、渐江、石涛,再到近代的大师吴昌硕、潘天寿、傅抱石、李苦禅,崔如琢都有临习。以此为基础,在上述三种墨法的归纳运用下,崔如琢脱胎于前人,开展了积墨。而他关于指画技法的运用更是将积墨法提高到了一个新的高度。指墨法来历已久,石涛曾作《画语录》一书以提出变革立异传统绘画的办法,其间指墨艺术在其时具有极强的独创性,它几乎不遵照任何传统的流派、规矩以及方法。其后,高其佩、潘天寿等人更是对指画进行了进一步的研究。崔如琢作为集大成者,他作画时不拘泥于工具以及笔法套式,翰墨所及之处皆随心而动,破陈出新,神游物外。

  六合苍莽

  在此幅长卷中,画家展示了一卷静默而有力的初冬天然山水现象。从远处着墨厚重的大片山域出发,我们好像能够感受到画家落于纸上有力的手指、手掌,当令的停顿使得被白雪掩盖的稠密景致得以呈现。佝偻的树木参差生长在山坡之上,与弯曲隐秘的小径、装点于山间的红叶共同谱写出一幅调和的景致。画家关于其间的起承转合独具慧心的掌握正是得益于多年技法练习的成果以及关于东方共同美学的领会,然后烘托出一幅独具气韵、充溢浩渺之气的画面。崔如琢以娴熟的指墨技法配以其积染之功,以细长的勾皴方法进行勾勒,以玩耍的心态写山石之淳厚、林木之嶙峋,狂放之处挥洒自如,清醒之处细致入微,真假结合,尽显六合浩渺苍莽之气。

  泛舟对饮

  将视野拉近,大片水域以浅灰色平涂的墨层慢慢展示在观者眼前,画家的层层着墨使画面仿似蒙上了一层湿润的水雾一般,显得饱满大气。岸边缀有几处房子,几人对饮,又有三人泛舟河上,缓慢落下的白雪使画面更添几分闲适的精致意趣。由此可见画家精心设计的层层递进的画面联系,以及其关于节奏的奇妙掌握,将一般的山水景象深化到人文精神,将传统的人文精神引进山水交融之间。画面间诉说了人与天然的紧密联系,这一主题与中国传统禅宗思维一脉相承。

  幽居山林

  画面右方区域画家看似不经意地以笔带出几幢房子,朦朦胧胧地隐于林木山石之后,简略的几笔便显出了曲径通幽的意境。在水平视角构图的发明中,此处的房子与远处临河而建的房子以及人物彼此照应,颁发了长卷之一特别载体此伏彼起的共识,这种照应在画面中具有共同的话语效果,以此发明了一种步调均衡的叙事途径,立体化了平面的叙述,赋予了平面故事性,然后达到提高主题的效果。真假的结合在画面中得以呈现,气韵便在这由此构成。而在这乍看团团的浑黑境地里,山石的走向让人分辨出指法的灵敏多变,线条时疏时密,皴法多变。

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